A obra de Dvora Morag (Rehovot, Israel, 1949) explora, a partir do espaço íntimo e silencioso da casa, a inquietação e a tensão entre a memória pessoal e os acontecimentos da história da humanidade. A sua criação artística traz, na essência, as marcas profundas da Segunda Guerra Mundial ou do persistente conflito israelo-palestiniano.
Filha de sobreviventes de Auschwitz, a sua identidade, como a obra, ficaria moldada, mesmo que indiretamente, pelas lembranças fragmentárias e dolorosas do holocausto, que, em criança, fora incapaz de compreender e organizar numa narrativa coerente e objetiva, ainda que, e apesar das palavras silenciadas, houvesse “indícios em toda a parte”.
Sem ter estado lá, essas vivências colaram-se-lhe à pele, foram-lhe transferidas de forma tão profunda e emocional que se tornariam na sua própria memória, a partir da qual vem formalizando uma eclética gramática artística, onde se combinam a pintura, a escultura, o vídeo, o som ou a instalação.
Entre...a sequência e o fragmento, a construção e a desconstrução, o passado e o presente, a sua obra apresenta-se como um inquietante espaço doméstico com diferentes entradas para a memória, onde o visitante perde o sentido do tempo e do lugar.
Encriptadas na sua morfologia, seja pelo tecido de serapilheira que envolve os objetos ou pelas linhas que se intercetam nas suas pinturas panorâmicas, o sentido das suas obras não se descodifica num primeiro olhar.
As formas esquivas e enigmáticas parecem atuar como imagens que escondem mais do que mostram, dando origem a uma multiplicidade de narrativas e significados que se intercetam, interrompem, desdobram, sussurram e dispersam pelo espaço arquitetónico, armadilhando a nossa atenção.
Do mesmo modo que a casa se coliga com o mundo, o mais pessoal e privado articula-se aqui com questões políticas e culturais, que a artista tão bem reconhece nas palavras de Fernando Pessoa, no Livro do Desassossego: “tudo o que se passa no onde vivemos, é em nós que se passa”.
Entrada actualizada el el 14 jul de 2017
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