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Pierre Louis Geldenhuys. Elogio de la sombra. Tras la in’eide los shojisorigámicos
15
sep 2017
07
ene 2018

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Cuándo: 15 sep de 2017 - 07 ene de 2018
Inauguración: 15 sep de 2017 / 19:00
Horario: de lunes a domingo de 11 a 14 y de 17 a 20
Dónde: Fundación Antonio Perez - Centro de Arte Contemporáneo / Ronda de Julián Romero, 20 / Cuenca, España
Comisariada por: Jose Ramón Alarcón, Merche Medina
Organizada por: Fundación Antonio Pérez
Artistas participantes: Pierre Louis Geldenhuys
Enlaces oficiales Web  Twitter  Facebook 
Teléfonos: 969230619
Correo electrónico: info@fundacionantonioperez.com
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Descripción de la Exposición

El Centro de Arte Contemporáneo de la Fundación Antonio Pérez de Cuenca acoge la exposición ‘Elogio de la sombra. Tras la in’eide los shojisorigámicos’, un proyecto en torno de la obra del artista sudafricano, afincado en España, Pierre Louis Geldenhuys, comisariado por Merche Medina y Jose Ramón Alarcón (Ecomunicam), cuya inauguración tendrá lugar el viernes 15 de septiembre a las 19h. Su génesis parte del concepto estético desarrollado por el escritor japonés JunichiroTanizaki, quien, en una de los ensayos más celebrados del siglo XX, ‘Elogio de la sombra’ (1933), se aproxima al concepto de la in’ei(sombra), en el que ésta no sólo asume un rol de obscuridad proyectada por un cuerpo opaco, sino que determina por completo el raquis de la perspectiva asumida por Tanizaki, para desarrollar una insólita argumentación estética del costumbrismo nipón -emparentado con lo telúrico-, y fiscalizar la irrefrenable injerencia tecnológica de Occidente, cuyo sentido clínico y refulgente de la armonía pervierte y metamorfosea los espacios de introspección y desnorta el territorio tradicional japonés tanto en la cosmogonía cultural como en la doméstica. Las diferentes técnicas de origami textil desarrolladas por Pierre Louis Geldenhuys en la obra de su última etapa proponen una combinación de piezas transparentes, opacas y retroiluminadas, que permiten revelar al espectador sus complejas formulaciones geométricas, actuando como exentos shojispaneles correderos de los vanos en la arquitectura tradicional japonesa- que proyectan sombras y trascienden las composiciones sobre el plano, cuya luz permite revelar, a modo de radiografía, el concepto de belleza matemática proveniente de las teselaciones -formas repetitivas bi/ tridimensionales que encajan entre sí, desprovistas de espacio entre los bordes-, suponiendo el vehículo idóneo para reflexionar en torno de la matemática aplicada a la representación geométrica, inspirada en las denominadas 'Leyes de la Gestalt', generosamente popularizadas por el eximio artista neerlandés MauritsCornelisEscher, que deben ser entendidas como aquellas reglas que perfilan la génesis de la percepción a partir de los estímulos, cuyos principios elementales de organización perceptiva se sustentan en dos leyes generales y una teoría de contigüidad de la formas -decisivas para la comprensión teórica de la obra del grabador y dibujante holandés y, por ende, de la praxis de Geldenhuys-, denominadas 'Ley de la figura y fondo', 'Ley de la buena forma' y 'Metamorfosis'. ‘Elogio de la sombra. Tras la in’eide los shojisorigámicos’ dota de preeminencia a los fundamentos sistemáticos que, a la par de posibilitar el desarrollo tras la gestación del concepto, iluminan el horizonte de la razón metodológica que habita en el raquis mismo de la obra, reportando sentido concluyente al acervo técnico empleado por el creativo sudafricano y erigiéndose en sincronía con el lirismo propio de la razón estética, en sempiterno equilibrio y consanguíneo rumbo. No cabe, por tanto, desarrollar una estrategia reflexiva acerca de cuantos elementos se concitan en su tarea origámica sin el vigor simultáneo de ambas hechuras de la razón. Por tanto, methodus ergoaesthetica. Merche Medina & Jose Ramón Alarcón

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el 18 sep de 2017 por ARTEINFORMADO

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