La orilla es una metáfora que Aitor Lajarín toma en préstamo a Paul Valery para dar título a su exposición en Trayecto. Un término utilizado profusamente para referirse al contorno variable que el mar, incansable, va dibujando sobre la tierra. El carácter móvil que encierra el término, ha sido muy fecundo tanto para la poesía moderna como para las matemáticas a través del concepto de límite e infinito. Una línea que separa lo conocido de lo desconocido, lo interior de lo exterior, pero que en Valery se activa en la acción de lo que viene, lo que nos trae lo desconocido, una especie de object trouvé para el que espera. Lo que viene a nosotros es un objeto abierto a la conciencia que de esta manera se despliega en un en sí y para sí del propio acontecimiento. Con estas reflexiones, se podría decir que Aitor Lajarín ... adelanta una concepción de su trabajo abierta a la autoreferencialidad no trascendente. El hecho de plantear ser causa y efecto al mismo tiempo, e incluso efecto antes que causa, en unas notas sobre el proyecto, le permiten escribir: '[ ] he trabajado intentando identificar cuestiones esenciales que son, y han sido, importantes en mi trabajo, haciéndolas aflorar como parte estructural del proyecto [ ] identificando esas cadencias y potenciándolas [ ] haciendo que el propio trabajo, su proceso y el sistema de relaciones reflexivas que propone, sea el propio sentido emergente [ ]'.

La estética reductora de la propuesta de Aitor Lajarín de algún modo se alinea con Zizek cuando señala la función fundamentalmente 'reduccionista' de la conciencia. En Órganos sin cuerpo escribe que el reduccionismo que ejerce la conciencia sobre la complejidad estriba en que «la conciencia es el medio de una simplificación radical de la complejidad. La conciencia es el medio de la 'abstracción' por excelencia, de la reducción de sus objetos a un par de características simples».