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Una grada hecha para leer y esperar algo sin saber bien qué, una eficiente ejecutiva que organiza la agenda para un tiempo de ocio, una oficina preocupada por hacer presupues­tos acerca de la vulnerabilidad y la resistencia, el relato del neotrópico y otro trasandino de vegetales, armas, tabiques y puentes que sos­tienen un lugar imaginario. Entre la duda y la certeza, AAS se plantea como una utopía futura proyectada, un dispositivo de tipo ficcional que propone narrativas articuladas en torno a ale­gorías visuales más allá del trópico. Organiza una performatividad (sub)tropical que convive bajo la forma de identidades artísticas (agen­tes) y, a propósito, políticamente descentradas de historias curatoriales recientes que tienden a integrarse a un continumm ... moderno, forma­lista, de tradiciones neo/concretas, geométricas o conceptuales. En todo caso éstas señalan mi­graciones afectivas, intercambios, herencias o derivas tropicalistas, con el fin absurdo (pro­pio de la literatura) de subvertir el cliché de los cocos y diseminar la convivencia dispar, el eclecticismo conceptual de coníferas y plátanos, luna, noche y terror, a partir de geometrías elaboradas desde la ficción. His­torias que sobreviven al sur, en el Rio de la Plata, camufladas como agentes guevaristas en esta posible operación tropiché. La AAS contradictoria en sí misma y parapetada en­tre imágenes de plantas de interior y sel­va, entre libros viejos y cultura corporate, poesía vs. pragmatismo, opera de forma intensa y opaca a la retina para desplegar su naturaleza narrativa. En este recorrido su economía negocia lo que descarta el ojo y ajusta la imaginación. Una que se pregunta: ¿de qué modo se mimetizan las alegorías del paisaje contemporáneo en las prácticas artísticas? ¿cómo las narran sus agentes? ¿qué artificios y materiales, en esta condi­ción esmerilada nos hacen soportar con hu­mor la hostilidad de la luz de tubo, el cartel maldito y el plástico incondicional que nos burocratiza y consume la vida cotidiana?

En todo caso visibilizar subjetividades que comparten entre sí posibles encuadres de lo (sub)tropical, anacronías del presente y del pasado infeliz, que desmontan aquella mirada del tropicalismo puramente exotis­ta. Probablemente en ellas, una bifurcación narrativa como la ficción y porqué no, cierta geometría de los humores sean las coorde­nadas que sitúan la contemporaneidad de los asuntos en esta agencia. Algo por lo que finalmente me pregunto: '¿tienen que ver las bananas con nuestro negocio?'.