Nacido en 1939 en Bogotá, Bernardo Salcedo es uno de los escultores más originales del arte colombiano del siglo XX y el más sarcástico de toda su historia.

La obra de Bernardo Salcedo constituye una pieza fundamental en el desarrollo del arte colombiano. Su actitud irreverente su afilado humor, su audacia creativa abrieron paso a muchas de las corrientes y actitudes que hoy priman en el arte contemporáneo del país, pudiendo afirmarse que en todas las obras de las nuevas generaciones hay indefectiblemente alguna deuda con la producción y argumentos de Salcedo. Desde sus primeras cajas el artista planteó un rompimiento radical con los conceptos establecidos de la plástica, no sólo por el empleo de elementos prefabricados así como de productos naturales, sino por su singular agudeza para descubrir inusitadas relaciones entre las formas y funciones de estos elementos. Puede ... afirmarse que con su Hectárea (1970) de pasto empacado se inicia la contemporaneidad en el arte nacional y que con los Bodegones Escritos (1972) Salcedo fue el primero en plantear la desmaterialización del arte en el país, y por ende, el primero en señalar que el arte es un concepto, no una manualidad. Su obra tuvo siempre un claro ánimo crítico a inclusive un trasfondo político, como se hizo especialmente evidente en su famosa de construcción del Escudo Nacional (No hay cóndores, no hay abundancia, no hay canal, etc.).

Algunas de sus obras atraen y repelen simultáneamente debido a la peligrosidad visual que conllevan los serruchos, cuchillas, vidrios y cadenas que utiliza en su construcción, pero esta peligrosidad se disipa rápidamente con las poéticas evocaciones al mar, la lluvia o las nubes que complementan el sentido de estas piezas. Sus intervenciones en viejos retratos fotográficos a los cuales añade elementos reales son ejemplo de su capacidad de sugerencia. Pero fue siempre un impugnador implacable del arte contemporáneo, planteando sus irónicos reparos en diversos escritos que firmó con seudónimos como: 'El Doctor Trueno', 'Germán Lleras de Francisco' y 'Oscar Cirujano', en los cuales se traslucen tanto la claridad de sus argumentos, como su irreverencia a iconoclasia.