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A través de las cinco exposiciones que componen el ciclo, Silencio explícito apunta a una forma de silencio intencional que es acción más que abstracción. Se trata de un silencio que se contempla y que habla de sí mismo explicitando su presencia. Así, el silencio escapa al significado tradicional y restringido del término para convertirse en un concepto más amplio que no se opone a la palabra, el sonido, la acción o el movimiento.

Mario García Torres es un artista mexicano residente en Los Ángeles interesado en revisitar la historia del arte conceptual. Bajo el título It's embarrassing, but for ... some time now I've only had title ideas in English, presenta el boceto, en forma de película, de Unspoken Dailies, y dos de sus proyecciones más conocidas, Lo que ocurre en Halifax, se queda en Halifax (en 36 diapositivas) y Transparencias del no-acto. Estas dos proyecciones se complementan con materiales relacionados, como son las fotografías de archivo de 1459 Le Marchant. Halifax, rodado por David Askevold, y la enigmática The Plan (Press kit), 1969-1970, de Oscar Neuestern. Con estas obras, García Torres reflexiona sobre el secreto y la inmaterialidad por medio de sutiles estrategias narrativas y estéticas, en un doble ejercicio de arqueología del silencio.

Lo que ocurre en Halifax, se queda en Halifax (en 36 diapositivas) es una pieza resultante de la investigación que García Torres llevó a cabo entre 2004 y 2006 sobre cierto episodio de arte conceptual que permanecía semiolvidado. Fue presentada en la 52ª Bienal de Venecia y consiste en una proyección de transparencias en blanco y negro subtituladas que evoca un llamativo y gran silencio opaco, como en los secretos mejor guardados. Dos historias diferentes convergen en ella: la del encargo realizado en 1969 por el artista conceptual Robert Barry a un grupo de estudiantes de arte en Halifax, Canadá, que consistió en pensar una 'idea compartida' que debía ser mantenida en secreto, el propio Barry incluido, y la de la investigación de García Torres sobre la pervivencia de la pieza, ya que, según Barry, la idea se mantendría viva sólo mientras permaneciera dentro de los confines del grupo original. Para el artista mexicano, Halifax... no cuenta la pieza de Barry. Es la historia de su investigación: 'Es la historia del grupo de personas que resultaron ser parte de una obra de arte'.

Ante Halifax... el espectador se plantea preguntas que no obtienen respuesta, de manera que el secretismo lo acaba envolviendo, superponiéndose a los diferentes silencios contenidos en la pieza y a la sensual cadencia de las imágenes, los textos y los cortes en negro. Se trata de un trabajo sobre los límites de la memoria y la inmaterialidad, de gran resonancia y ambigüedad.

En Transparencias del no-acto, García Torres se inspira en un artículo de la crítica de arte Kiki Kundry, aparecido en 1969 en Art News, en torno a un desconocido y joven artista llamado Oscar Neuestern, particularmente preocupado por 'lo absoluto' y cuya carrera artística estaba fundamentada y construida sobre el concepto de 'ausencia'. Con el título 'El no-acto supremo', el artículo describía a un artista interesado en lo visual, siempre que fuera transparente, que no permitía fotografiar sus trabajos y que declaraba que, a pesar de no haberla alcanzado todavía, la verdadera transparencia sólo era posible en el 'no-acto supremo'. Cincuenta diapositivas en blanco y negro de opacidad variada y textos superpuestos conforman este ejercicio sobre el silencio, realizado por García Torres con declarada apatía. El artista intenta, de este modo, emular la actitud radical del místico Oscar Neuestern, que buscaba llegar a la productividad a través de la renuncia. ¿Pero existió Neuestern realmente?

Por último, la muy reciente Unspoken Dailies, una pieza sobre el tiempo y el silencio, lo no dicho y lo olvidado, se basa en una conferencia escrita por el artista hace varios años, que fue adaptada como guión cinematográfico para convertirse finalmente en una película filmada en 16 milímetros. La película muestra al actor Diego Luna leyendo el guión para sí mismo y por primera vez. En el Espai 13 se presenta el boceto de Unspoken Dailies en que el artista aparece leyendo el mismo guión. Fue rodado unas semanas antes en película Super-8 y dura sólo tres minutos: un corto del silencio por venir.