Como será visto o passado de um futuro distante? Um futuro distante onde a humanidade será conduzida pelas forças do capitalismo neoliberal, das alterações climáticas, do populismo e da intrusão generalizada da sua esfera privada através da tecnologia digital? O filme de Julian Rosefeldt, de 90 minutos, Penumbra, não é uma obra de ficção científica. Pelo contrário, aponta para a nossa situação atual, embora decorra dentro de um espaço fictício que abre caminho a um enigma paradoxal: quem seremos nós quando já não estivermos cá? Este trabalho surge após o último filme de Rosefeldt - uma versão condensada da sua interpretação da oratória de Joseph Hayden A Criação. Numa linha semelhante, Penumbra tem origem numa obra cinematográfica, planeada como cenário visual para o oratório de Robert Schumann, Cenas do Fausto de Goethe, nas casas de ópera de Antuérpia, Gante e Montpellier (adiada para 2022).
Para as suas duas obras-chave da literatura...alemã, Fausto: Uma Tragédia, Parte I e II (1808 - 1832), Johann Wolfgang von Goethe criou um protagonista visionário, o cientista e empresário Dr. Fausto. Como personagem, o Dr. Fausto antecipou as grandes questões do nosso tempo: capitalismo, pós-colonialismo, exploração da natureza e desastres ambientais. Para o oratório, Schumann selecionou alguns fragmentos da obra-prima de Goethe para compor música, e para a adaptação cinematográfica de Rosefeldt este, por sua vez, fragmentou a composição romântica de Schumann para utilizar como banda sonora.
Penumbra centra-se na noção do "depois de nós". Olhando de um futuro distante e imaginado sobre o pós-Antropoceno - o resultado da influência humana significativa no nosso planeta - o filme aborda esta problemática relação entre os seres humanos e o impacto por eles causado. A humanidade parece ter deixado a Terra para sempre. Mas mais uma vez, o fracasso prospera e apenas algumas construções, erguidas freneticamente, parecem conceder abrigo. Na superfície do planeta, mega-cidades abandonadas permanecem na paisagem distópica, enquanto plantações circulares artificiais espreitam pelas suas periferias, alimentando os seus últimos habitantes. A câmara paira meditativamente sobre a paisagem desolada e as megalópoles em ruínas. A sugestão de uma vigilância e a visão do satélite/drone/olho de pássaro ausentam-nos da perspetiva humana, mantendo-nos, espetadores, à distância.
Ao escrever Fausto I, e especialmente Fausto II, Goethe possuía uma visão clarividente do nosso tempo. Previu o poder destrutivo da ganância, do capitalismo e da globalização e, simultaneamente, celebrou uma visão utópica de um mundo melhor. Ampliando esta perspetiva, a câmara de busca abandona a sua dependência de imagens manipuladas para revelar gradualmente os restantes inquilinos da paisagem árida. Os ângulos mudam, as perspetivas alargam-se, e a câmara lenta acentua os movimentos de uma manada de jovens delirantes, perdidos dentro do seu estado de transe. Uma sugestão de otimismo desdobra-se; a sua fuga pesa provisoriamente contra o limiar da sua própria extinção.
Ellen Lapper
Entrada actualizada el el 13 sep de 2021
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