Buenos Aires en los 70. José transita aquella década con la inseparable compañía de su cámara con la que, de un modo espontáneo y desprolijo, registra el día a día de esos años que marcarán indeleblemente nuestra historia. Él no intenta documentar ni dar testimonio, es un protagonista que, como quien lleva un diario personal, da cuenta de lo que pasa a su alrededor. Allí están esos momentos en los que el candor, el juego y el amor van cediendo lugar al inminente crepúsculo saturnal que se avecina.
Cincuenta años después, ese conjunto de fotografías banales, hechas sin preocupaciones formales ni estilísticas –algunas desenfocadas, movidas o mostrando las marcas dejadas por el tiempo–, son exhumadas por José Broide mediante un gesto que permite percibir eso fulgurante de lo que habla Benjamin, donde surgen durante instantes los tiempos y los pliegues del pasado. Un pasado, una historia sobredeterminada por resonancias tales como...desapariciones, muertes, torturas o exilios. Palabras que nos vuelven a confrontar, una y otra vez, con esas memorias compartidas y tantas veces escamoteadas. ¿Cuáles de estos rostros son los de Diego, Abel, Dumbo o el profe Eduardo que están desaparecidos? ¿Cuáles los de Gaby o Laura, chupados y luego liberados?
Dice Didi-Huberman que el poder de la imagen es capaz de perturbar y hacer recomenzar el pensamiento en todos los planos. Esto es lo que la propuesta de José Broide desencadena, con una resignificación de los gestos, las miradas, las sonrisas, los desenfoques…
Eduardo Gil
Entrada actualizada el el 22 ago de 2023
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