Llevar la escultura a cuestas
Con el mismo afán, casi voraz, con el que Fuentesal Arenillas recorren, analizan y desmenuzan los lugares de la escultura que desde mediados de los años sesenta se han ido configurando a partir de las posibilidades metafóricas de los materiales, sus implicaciones alegóricas y lingüísticas, en definitiva desde sus múltiples transformaciones, contaminaciones y derivas en aquel celebrado territorio expandido, no es menos cierto que sus construcciones objetuales se insertan -se instalan- en otros circuitos de producción material y cultural -popular- cuyo recorrido es independiente de los itinerarios de la modernidad. Dicho de otro modo, el trabajo de Fuentesal Arenillas se sitúa en un espacio interseccional que se nutre casi por igual de ambas tradiciones. Diríamos más, sus esculturas representan un constante ejercicio lúdico entre las mecánicas de la manualidad y los guiños constantes al repertorio formal y conceptual de la genealogía moderna en la práctica tridimensional.
Ese...constante ir y venir está en la base de una práctica del “despiste” que finalmente sitúa y legitima sus piezas en el presente, como si éste impusiese una suerte de mandato necesario e irrenunciable para el ámbito de una escultura que trata de encontrar nuevos territorios expandidos. Pero a diferencia de otros momentos históricos y bien conocidos en los que aquella complejidad y elasticidad de las formas tridimensionales ya no produce asombro, parece darse ahora, y desde luego no deja lugar a dudas en el trabajo de Fuentesal Arenillas, una vuelta a ciertas condiciones elementales en la configuración de los objetos más propias de otros momentos pretéritos: ensamblar, articular, rotar, balancear, estimular las condiciones cinéticas, manifestar una dinámica del des(equilibrio), hacer de la escultura, en definitiva, un collage tridimensional y articulado.
Para la galería Nordés, los artistas han creado una serie de piezas que, con más énfasis que en otras producciones recientes, se instalan en una tradición popular que no les es ajena, lugares concretos y emplazamientos en los que transcurre la historia y la vida, imágenes y artefactos del pasado que se reivindican en un tiempo que, en realidad, no ha acabado de pasar. Estos “juguetes” articulados se acomodan en el espacio en estado de reposo, pero inmediatamente percibimos que su naturaleza, su razón de ser, es indisoluble a una performatividad ligada al cuerpo como energía motora. El relato es incompleto si no los llevamos a cuestas como estandartes celebratorios en las liturgias del paseo o como marionetas actuantes en un teatrillo conformado por entidades silentes y pertenecientes a una gramática visual “otra”.
Junto a ellos aparece una ventana ortogonal iluminada a pesar de su opacidad, un pequeño telón del revés que contempla no solo a estas piezas en posición de descanso sino a nosotros mismos como público expectante. Confiamos que, en algún momento indeterminado, tendrá que izarse para que el espacio habitado sea, además, escenario para el acontecimiento.
Juan de Nieves
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Fuentesal Arenillas (Huelva, 1986 / Cádiz, 1989)
Julia Fuentesal y Pablo M. Arenillas se forman en la Universidad de Bellas Artes de Sevilla. Han vivido y trabajado en Londres, Berlín y Madrid, donde actualmente residen. Su obra explora la dimensión lúdica de la práctica artística, entrecruzando sus piezas aspectos autobiográficos con recursos formales como la figura doble y la repetición. En sus procesos de trabajo la madera tiene un lugar privilegiado, acudiendo al oficio como referencia. Han propuesto desde juegos con pequeñas piezas a grandes paneles, vigas recuperadas, cálidos suelos, esculturas o espacios, probando y encontrando formas estimuladas para la mirada y el cuerpo.
Han expuesto de manera individual con Cubierta Brillante, margen delgado curada por Juan Canela para el premio Primera Fase de la Comunidad de Madrid y la Fundación DKV, 2021. Mínimo Roce en el Espacio de Arte Contemporáneo ECCO de Cádiz, 2020. La resistencia del ello / Azul como una naranja, Galería Luis Adelantado Valencia. GameShow/PlayShow en Blue Project Foundation Barcelona, 2018. We are looking for... curada por Juan de Nieves en Espacio Santa Inés de Sevilla, gracias a la beca INICIARTE, 2017.
Entre las últimas exposiciones colectivas en las que han participado se encuentran: 2022 Dialecto, Centro de Arte Dos de Mayo, Madrid. La vista y el tacto (ca.1929-30) Centro Federico García Lorca, Granada. Turno de réplica. Construcción/Composición, Museo Patio Herreriano, Valladolid. Escultura Expandida, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla. 2021...Y ella guarda una piedra de cada lugar que ha visitado, curada por Ángel Calvo Ulloa en Galería Juan Silió Madrid y Tangled up in play en la Galería F2 Madrid. 2020 Where Water Rumbles Metallised en SCAN Contemporary art network, Londres o I Got You Under My Skin en Galería Sabrina Amrani, Madrid. Y en Ferias de Arte como ARCO y Artissima, entre otras.
Algunos de los premios, becas o residencias que han recibido son: Vl Premio Cervezas Alhambra de Arte Emergente ARCO 2022. V Programa de Investigación y Producción del C3A (Centro de Creación Contemporánea de Andalucia), Córdoba. Ayudas a la producción de Matadero Crea Madrid, 2021 con el proyecto Charco Claro/Fondo Sólido. Primera fase, Programa de producción artística. III edición Comunidad de Madrid y DKV Arteria, 2020 con el proyecto Cubierta Brillante/Margen Delgado. XXX Edición de los Circuitos de Artes Plásticas de la Comunidad de Madrid, 2019. Beca Daniel Vázquez Díaz, Diputación de Huelva, 2019. Programa de producción y residencia, Blue Project Foundation Barcelona, 2018. Programa de artistas en residencia GlogauAir Berlín, 2018.
Próximamente, participarán en la exposición Devenir isla en la Casa Encendida de Madrid, proyecto premiado en Inéditos 2022 comisariado por Aina Pomar Cloquell.
Su obra forma parte de las siguientes colecciones: Colección Comunidad de Madrid CA2M, España; Pietro Molina_s Collectio_n. Italia; Fundación Banco Sabadell. España; Blueproject Foundation. España; Colección SCAN. Reino Unido; Colección CuldeSac. España; Colección DKV. Madrid, España; Fundación Universidad Complutense (c a c). España; Fundación Universidad Santa Isabel de Hungría. España; Fundación Universidad de Huelva. España;Fundación Newcastle. España; Ayuntamiento Genalguacil. España; Fundación Valdearte. España; Colección Michael Jenkins y Javier Romero. EEUU.
Imágenes de la Exposición
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Entrada actualizada el el 06 abr de 2022
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