La Fundació Mies van der Rohe presenta, del 25 de marzo al11 de abril de 2021, “Untitled” (Loverboy) de Felix Gonzalez-Torres, una pieza site-specific en el Pabellón Mies van der Rohe que se muestra como parte de la retrospectiva en el MACBA Política de la Relación - Felix Gonzalez-Torres.
La sutileza intencionadamente críptica de la obra que se presenta ahora en el Pabellón subraya el impacto de las materialidades de cada superficie. La cortina de color denso y cayente pesado que sumaba con el ónix y la alfombra el tercer color de la bandera alemana, se convierte en un tul azul claro ligerísimo y ondulante que revolotea más allá de donde el ventanal se acaba. La adaptación de esta pieza al espacio arquitectónico y la sensualidad poética que introduce, nos abre la mirada no solo a la obra presentada si no también a nuevas relecturas del Pabellón.
En la obra de Gonzalez-Torres...―americano, nacido en Guáimaro (Cuba) en 1957 y fallecido en Miami (Estados Unidos) en 1996 ― siempre en tránsito entre contextos e identidades, el color azul suele representar el amor o la belleza, pero también el miedo. El hecho de desarrollar un lenguaje sutil sobre la condición queer, que prioriza el romanticismo y reformula el llenguaje del minimalismo y el conceptualismo como vehículos para el contenido afectivo, es una de sus principales aportaciones a su canon estético.
Esta instalación, compuesta por las cortinas de tela translúcida que tiñen de azul la luz del Pabellón Mies van der Rohe, introducen una nueva sensualidad al espacio arquitectónico. Se trata de una obra especial, porque es la única que cada vez que se produce se le asigna un número de inventario nuevo. Aunque el autor no esté, la pieza sigue evolucionando. El global de la exposición comisariada por Tanya Barson ofrece una lectura política de la obra de Gonzalez-Torres en relación con el discurso postcolonial y con la lucha antifascista, principalmente en España y en las Américas, sus historias compartidas y sus puntos en común, y de qué manera impactan en el ámbito personal a través de cuestiones referentes a la memoria, la autoridad, la libertad y la identidad nacional. En el caso de la instalación en el Pabellón trata también la importancia formativa de la obra de Gonzalez- Torres en la estética queer. En la exposición, todos estos aspectos se encuentran relacionados, por ejemplo mediante el diálogo entre militarismo y homoerotismo, o miediante el compromiso de Gonzalez-Torres con la idea del monumento, que se puede relacionar con los relatos sobre raza, colonialismo y fascismo.
Ivan Blasi, comisario de los programas de la Fundació Mies van der Rohe que ha coordinado y organizado la propuesta específica para el Pabellón de la pieza. dice:
“La presentación de “Untitled” (Loverboy) forma parte de las colaboraciones con equipos e instituciones de la ciudad de Barcelona.
Una cortina azul sustituye a la roja y se acentúan cuestiones referentes a la memoria, la autoridad, la libertad y la identidad nacional; el Pabellón es encargo de la república de Weimar en el período de entreguerras y mientras en España hay una monarquía y dictadura. Una cortina azul que en cada presentación se produce de nuevo y obtiene un número de registro propio, dando una vida continua a la obra.
Una experiencia en el Pabellón absolutamente diferente y muy recomendable.”
Sobre el artista
Gonzalez-Torres conoció España de pequeño, en 1971, cuando él y su hermana pasaron por Madrid, viniendo de Cuba y antes de establecerse en Puerto Rico con un tío suyo. Si bien inició su formación artística en Puerto Rico, para continuar sus estudios se trasladó a Nueva York, donde consolidó su carrera como artista individual y también como miembro del colectivo Group Material. Desde la óptica de una identidad en transformación, la obra de Gonzalez-Torres gira entorno a una política de la identidad compleja que se resiste a las etiquetas simplistas en qué esta se suele englobar, y que permite entrar en su obra en los contextos diversos de España, de América Latina y del Caribe. Siempre en tránsito entre contextos e identidades, en su obra Gonzalez-Torres traca minuciosamente las complejas codificaciones de una identidad mutable. Cuestionó y subvirtió reiteradamente las clasificaciones que, según creía, marginaban, así como el estereotipo del artista «hispano»; esto le llevó a suprimir los acentos que llevaba su nombre, un gesto con el que subrayaba y alteraba las etiquetas identitarias simplistas o discriminatorias. Gonzalez-Torres aspiraba en cambio a la igualdad, sin dejar de ser consciente de que el acto de mirar ya reviste una identidad. En este sentido consideraba la estética como algo intrínsicamente político.
Sobre el programa de intervenciones artísticas en el Pabellón Mies van der Rohe
Las intervenciones de artistas plásticos que tienen lugar en el Pabellón Mies van der Rohe se conciben como instalaciones o exposiciones ligeras y de duración corta.
La programación de intervenciones aporta un tipo de actividad única en la ciudad que se basa en los espacios excepcionales del Pabellón. Las instalaciones son una manera de mantener interpretaciones activas y de dar sentido a la actualidad del Pabellón. Se considera una periodicidad de uno o dos proyectos por año, manteniendo una proporción adecuada entre intervenciones de artistas y de arquitectos.
Sobre el Pabellón
El Pabellón Alemán de Barcelona fue diseñado por Lilly Reich y Ludwig Mies van der Rohe como pabellón de Alemania para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 que se construyó en Montjuïc. Esta obra simbólica del Movimiento Moderno, ha sido estudiada e interpretada exhaustivamente, a la vez que ha inspirado la obra de diversas generaciones de arquitectos. Construido con cristal, acero y diferentes clases de mármol, el Pabellón se concibió para alojar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII al lado de las autoridades alemanas.
Una vez pasada la clausura de la Exposición, el Pabellón fue desmontado el 1930. Con el tiempo se convirtió en un referente clave tanto en la trayectoria de Mies van der Rohe como para el conjunto de la arquitectura del siglo XX. La significación y el reconocimiento del Pabellón hicieron pensar en su posible reconstrucción..
En 1980, Oriol Bohigas impulsó esta iniciativa desde la Delegación de Urbanismo del Ajuntament de Barcelona, e Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici y Fernando Ramos fueron los arquitectos designados para la investigación, el diseño y la dirección de la reconstrucción del Pabellón. Las obras se iniciaron en 1983 y el nuevo edificio se inauguró en 1986 en su emplazamiento original.
La Fundació Mies van der Rohe fue creada en 1983 por el Ajuntament de Barcelona, con el objetivo inicial de llevar a cabo la reconstrucción del Pabellón Alemán. Además de conservar y difundir el conocimiento del Pabellón Mies van der Rohe, la Fundació impulsa el debate y la sensibilización sobre temas de arquitectura y urbanismo contemporáneos.
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“Untitled” (Loverboy) es una colaboración entre el MACBA y la Fundació Mies van der Rohe en el marco de la exposición “Felix Gonzalez-Torres. Política de la relación”.
→ La entrada a cualquiera de las dos instituciones permite el acceso a la otra entre el 25 de marzo y el 11 de abril
Imágenes de la Exposición
Felix Gonzalez-Torres. “Untitled” (Loverboy). Fotografía de Miquel Coll — Cortesía de la Fundació Mies van der Rohe
Entrada actualizada el el 25 mar de 2021
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