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La obra de María Luisa de Mendoza destaca por su concepción volumétrica, superficies lisas, sedosas y una limpieza pictórica que aportan rotundidad a esta creación personal de cierto trasfondo metafísico o surrealista. Aunque realiza un tratamiento lumínico intenso, todo lo demás en el cuadro se aleja de cualquier referencia cotidiana.

Nitidez compositiva, la limpieza de sus cielos, la desnudez predominante en el espacio y la sensación de vacío que se experimenta con su observación.

N. Tribaldos González. Colección Artística del Ayuntamiento de Badajoz.

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 ¿Es una ciudad concreta la que pinta hoy María Luisa de Mendoza? Ha eliminado todo lo superfluo. Ha esencializado su propósito. Se ha concentrado en construir visiones de unas arquitecturas, de ... unos espacios urbanos monumentales, desolados, de los que está totalmente ausente la figura humana... Paseos por la ciudad abstracta, desierta, desprovista, sí, de cualquier anécdota humana; ciudad pintada con pulcritud absoluta.

... Castillos. Casamatas. Colmenas, un poco por el lado vaporoso, por el lado, pongamos por caso, Metrópolis, de Fritz Lang, y más atrás en el tiempo, la metáfora primordial de la Torre de Babel bruegheliana.

Escaleras -alguna de ellas verticales, algunas de ellas de emergencia- que ascienden hasta pequeños balcones como de monasterio tibetano, con leves barandillas metálicas.

Cielos perdidos, sí, a los que esta pintora otorga siempre un gran protagonismo. Protagonistas también, las sombras que avanzan en la tarde, como siempre sucede en la pintura de Giorgio de Chirico, y en la de Hopper. Universo en calma, sí, y a la vez ¡tan inquietante!

Juan Manuel Bonet