El significado del contexto urbano, su uso y sus alteraciones, le sirve a Carme Nogueira como punto de partida para desarrollar sus piezas más recientes. La reordenación de los espacios urbanos les aporta una nueva significación en el encuentro entre el transeúnte, la accesibilidad y la dimensión temporal que adquieren en el momento de la experiencia.

El proyecto PRÓSPERA —que ahora se presenta en el Instituto Cervantes de Pekín y que tendrá continuidad en el MARCO, Museo de Arte Contemporánea de Vigo, a principios de 2008— se centra en el uso que el ciudadano hace del espacio público y privado, de los lugares de tránsito que adquieren nuevas connotaciones en el momento de la experiencia individual y de grupo. Consta de dos piezas relacionadas; una intervención site-specific en la fachada del Instituto Cervantes y una instalación en el interior de la sala.

La intervención en la calle —espacio público que se convierte en ... espacio poseído— se refiere al papel de la artista como ‘enviada’ a un intercambio cultural. Carme Nogueira actúa de mediadora entre dos instituciones que la eligen como intérprete de un proceso en el que lo cultural está también marcado por lo económico, ya sea porque las negociaciones a gran escala entre países siempre son así, o por la imagen popular que se crea. Consciente del carácter mercantil de las relaciones cotidianas entre países, la artista ubica frente al Instituto Cervantes un dispositivo donde reparte camisetas blancas de Lefties (Zara) impresas con una doble leyenda: la palabra ‘Próspera’ —en castellano e invirtiendo las letras— se serigrafía por dentro, y el mismo vocablo aparece en chino en la cara visible. Cuando nos vestimos con la camiseta, se pueden leer ambas palabras superpuestas. ‘Próspera’ es el nombre de un bazar chino que existe en Vigo, y se mantiene la tipografía del establecimiento en la prenda de ropa. Durante la acción se evidenciaron las diferentes implicaciones que para cada uno —la artista, los participantes— sugiere lo público.

Realizada frente al edificio del Instituto Cervantes, la intervención deja como resultado una sola imagen, que se aprecia cuando dirigimos nuestra mirada a la ventana de la fachada. Funciona a modo de ‘falso reflejo’, que se refiere a un momento concreto de la acción. La camiseta, del revés, se refleja en el ‘escaparate’, permitiendo al paseante leer la palabra ‘próspera’ correctamente, como si de un juego de traducción se tratase.

Como resultado de la experiencia, ya dentro de la sala, la artista presenta una instalación con dos videoproyecciones que evoca binomios como dentro/fuera, interior/exterior, Pekín/Vigo. Las fotografías y la estructura formal de esta pieza nos remiten al duinqi rifui: el primer vídeo, que documenta el intercambio de camisetas, se proyecta sobre una pared blanca de cajas que imita el muro que, en la arquitectura tradicional china, se construye delante de muchas casas y que también existe en este edificio. "Se ha escogido este elemento —comenta la artista— porque expresa muy claramente el ‘conflicto’ entre lo comunitario, una tradición político-social de ocupación, y lo privado, que es una de las claves de la transformación actual de la ciudad. El desfase forma-función hace evidente la importancia del uso social del espacio comunitario frente a una minimización de lo interior, de lo privado; y frente a la visión del espacio comunitario, tal y como es entendido para nosotros, desde mi experiencia en Vigo, por ejemplo".

Las cajas con fotografías plantean un recorrido por la sala jugando con la perspectiva. Unas construcciones dan paso a otras, de modo que, desde la entrada, desde el primer impacto visual, el espacio se concibe como el interior de un edificio. A medida que nos adentramos, nos recuerda al espacio común exterior, creando un itinerario ‘laberíntico’ que alude a una forma de ordenación del espacio cotidiano muy habitual en Pekín, donde el recorrido sustituye al mapa.

Desde otra perspectiva de la sala, al finalizar el recorrido, se superponen las diferentes alturas de las cajas formando una estampa que inmediatamente relacionamos con la ordenación típica de un almacén, en el que la artista evoca los bazares chinos de Vigo. En el reverso de la instalación se proyectan imágenes de la calle de Vigo donde está situado el bazar ‘Próspera’, desafiando las coordenadas espacio-temporales y ubicando al espectador en un lugar dentro de otro, en un juego de relaciones transitorias que invitan al visitante a reinterpretarlas y a posicionarse.