Para referirnos a cualquier cosa disponemos, al menos, de dos opciones: aludirla directamente o hacerlo a través de una metáfora. Asimismo, para interpretar una imagen también se puede hacer al menos de dos modos: a través de su descripción o dejándonos llevar por lo que dice más allá de lo que vemos. Más allá de los elementos que componen lo que percibimos. Es decir, a partir de lo que nos sugiere. Eso es, entre líneas. Si, en ambos casos, la primera de las dos opciones apenas alberga algún misterio, la segunda es la que nos brinda la posibilidad de interaccionar. Porque en la traslación que opera tanto en la metáfora como en el tino de los elementos que configuran una obra es donde reposa esa parte de nosotros que hasta entonces parecía dormida. Antes de hallarnos frente a lo que interpela. Antes de vernos en ... lo que contemplamos. O no. Todo depende del poder de persuasión. De un texto, de una obra.

Como si de un texto se tratara, las fotografías de Frédéric Nauczyciel nos hablan de nosotros a través de la representación de algunos de esos mitos que se generan en el ámbito familiar. De aquello que hay de nosotros en esta serie de fotografías en las que unos personajes, minuciosamente dirigidos, interpretan una función para conseguir una finalidad: situar al espectador frente a la representación de una realidad aparentemente ajena, aunque íntimamente relacionada con su modo de ser, su forma de pensar, su modo de entender el mundo. Es por ello que sus obras son reflexiones en voz alta. O como fragmentos congelados de la interiorización de una realidad. Impresiones íntimas de una verdad tan hermética como común.

Interesado por la fotografía desde 1997 a través del uso de una Polaroid y dedicado de lleno a explorar sus posibilidades tras el impacto que le causaron las exposiciones Anthropologie Involontaire en el Hôtel de Sully y, sobre todo, la retrospectiva consagrada a Philip-Lorca Di Corcia en el Centre National de la Photographie de París en 2003, Frédéric Nauczyciel (París, 1968) es un artista cuya carrera se inicia en 2004 a partir de la decisión de abandonar su trabajo como administrador, realizar una corta formación en técnica fotográfica y, sobre todo, aunar la pasión que siente por la pintura con la fotografía americana, el cine que visiona durante su etapa de adolescente y la variedad de colaboraciones que, a través de sus contactos con el mundo de la danza y el teatro, lleva a cabo desde hace un par de años con actores, coreógrafos, bailarines y el público, esa masa de la que formamos parte tras la cuarta pared en una representación teatral.

Iniciada por casualidad en Estocolmo y terminada en Francia tres años después, la serie de la cual surge esta presentación de Íntima morada. Fotogramas de la intimidad familiar, 2005-2008, es lo que se podría denominar un trabajo de campo en torno a los usos, costumbres y actitudes de la familia a partir de una estancia de dos días y dos noches en distintos núcleos familiares escogidos al azar en ciudades de Suecia, Francia y España. De importante carácter autobiográfico por la relación de sus tableaux domésticos con las imágenes que recuerda de su entorno íntimo y familiar, entre los aspectos que hacen de esta serie el retrato polifónico de lo que nos configura como seres humanos deberíamos mencionar, además de su impecable factura técnica, el protagonismo de la luz en el dramatismo de sus imágenes, la reducción de referencias locales a la mínima expresión, la relación que a lo largo de toda la serie se establece entre los espacios interior y exterior, y la certeza de estar contemplando distintas secuencias de una representación de la que, también en su día, fuimos nosotros los protagonistas. ¿Quién no recuerda su complicidad con el abuelo, el sentido adiós de una madre, la distancia con y entre sus progenitores, el descubrimiento de los secretos inconfesables, la distancia entre nosotros y ese mundo abstracto y desconocido?

Liberados del yugo de la identidad y convertidos en la encarnación de un sentimiento global, los personajes que aparecen en esta serie de Frédéric Nauczyciel son los protagonistas de un documento susceptible de revelar tanto algo relacionado con nuestra propia presencia en el mundo como con la voluntad secreta de quien, como el artista, se interesa por esas cosas que, por pequeñas que sean, dicen tanto de nosotros como el silencio que nos rodea.