María Cañas — Cortesía del TEA Tenerife Espacio de las Artes
Evento finalizado
21
feb 2019
23
jun 2019

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Cuándo: 21 feb de 2019 - 23 jun de 2019
Inauguración: 21 feb de 2019 / 20:00
Horario: de martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas
Dónde: TEA Tenerife Espacio de las Artes / Avda. de San Sebastián, 10 / Santa Cruz de Tenerife, Tenerife, España
Comisariada por: Jesús Alcaide
Organizada por: TEA Tenerife Espacio de las Artes
Artistas participantes: María Cañas
Enlaces oficiales Web 
Publicada el 04 feb de 2019      Vista 119 veces

Descripción de la Exposición

TEA Tenerife Espacio de las Artes, centro de arte contemporáneo del Cabildo, presenta la primera exposición en Canarias de la artista María Cañas (Sevilla, 1972). NO NI NÁ. Contenga multitudes es el título de esta individual que está comisariada por Jesús Alcaide. María Cañas es una artista multimedia cuya obra está cargada de ironía con un sentido crítico y contradictorio dominante en sus instalaciones y vídeos tocando los límites entre ficción y realidad. Iconoclasta audiovisual, salvaje mediática y archivera terrorista, María Cañas practica una videoguerrilla, que se introduce en los tópicos y géneros para dinamitarlos. NO NI NÁ. Contenga multitudes descubre una selección de trabajos de Cañas que agrupados en diferentes contextos ponen en escena algunas de las problemáticas sobre las que la artista ha venido trabajando en los últimos años: Desde la lucha feminista a la poscolonial, pasando por los modos de sumisión a tecnología en el mundo actual, la reflexión melodramática sobre el propio lenguaje cinematográfico y los usos de las redes sociales como espacio de crecimiento o aniquilación. La exposición se podrá visitar en este centro de arte hasta el 23 de junio, de martes a domingo de 10:00 a 20:00 horas. María Cañas estuvo en TEA en 2016, ya que su obra Mi lucha (2011) formó parte de la colectiva ¿Quién es ese hombre? en la que dieciocho artistas o colectivos artísticos españoles nacidos en los 70 y en los 80 abordaron -desde un punto de vista irónico- temas como poder, el adoctrinamiento, el rol del amo y el esclavo o la autoanulación por obediencia, partiendo de la figura del hombre dominante, agresivo y manipulador. Coleccionista de imágenes, terrorista del archivo y defensora de la risastencia, María Cañas viene operando desde los años noventa en un apropiacionismo crítico que se ha ido desarrollando en diferentes obras de cine expandido, instalaciones y fotomontajes. Defensora de la cultura considerada como un palimpsesto infinito, María Cañas propone un uso libertario de las imágenes y las palabras, juegos del lenguaje en los que la tragedia y el humor van construyendo un paisaje revelador de las grandezas y miserias del mundo en el que sobrevivimos. Jesús Alcaide explica que No ni ná, como una triple negación, se usa en el lenguaje popular para afirmar algo, insiste en esa idea iconoclasta y nihilista. Llegar al sí a través de negar dos veces. Construir la afirmación a través de un juego del lenguaje que deviene en el propio subtítulo de la exposición, Contenga multitudes, una apropiación del verso de Walt Whitman que aquí se convierte en credo. NO NI NÁ. Contenga multitudes es una muestra que se encuentra estructurada en cinco ámbitos que están interrelacionados entre sí y que se presentan en base a cinco conceptos, trabajos o reflexiones. Jesús Alcaide detalla los contenidos de cada uno de estos ámbitos. El primer bloque, en el que se habla sobre la mezcla de identidades y el mestizaje cultural en el folclore popular, da la bienvenida al visitante con una frase. 1492. Comienza la inmigración ilegal. Con esta pintada se desmontan aquellos tópicos que en los últimos años hemos venido escuchando por aquellos que siguen teniéndole miedo al otro, al diferente, y continúan demonizándolo y convirtiéndole en el centro de las problemáticas que acosan ese infernal otro mundo ideal. Tomando como referencia la importancia que la ciudad de Sevilla tuvo en la partida del viaje a América y las mercaderías que en ella se propiciaron, María Cañas presenta en esta sala una serie de piezas en las que investiga en la propia historia para poder contar esas otras intrahistorias anuladas o veladas y esas resistencias populares indomables al discurso oficial. Sé villana, La Sevilla del Diablo es un trabajo que nace de la propia contradicción de aquel que habita una ciudad a la que ama y odia al mismo tiempo, un solapamiento de sentimientos, un magma de pasiones que termina por arder en una gran bola de fuego, risastencia y belleza. Sé villana es un homenaje a la creación popular y al folclore, pero también una crítica no exenta de sentido del humor hacia una ciudad que parece seguir dominada por unas lógicas que están fuera de nuestro tiempo. Con motivo del 25 aniversario de la celebración del infame 1992, María Cañas desvela en Expo Lío’92 lo que de aquellos eventos nunca se contó en clave de videoguerrilla. Ritmo de cumbia para sacudir las mentes de aquellos que aún hoy sostienen el discurso de sometimiento y statu quo. El segundo ámbito aborda el tema del feminismo y la situación de la mujer en el mundo actual. Dentro de las diferentes corrientes que han sacudido los feminismos desde los años sesenta en sus diferentes oleadas, si hay alguna línea teórica cuyo trabajo se pueda acercar a la imagen que proyectan los trabajos de María Cañas sobre las mujeres, estaríamos más cerca de los textos de Rossi Braidotti, Donna Haraway, Paul B. Preciado o Remedios Zafra, que de esos otros feminismos de primera y segunda ola, que no concebían cuestiones como la performatividad del género, la mutabilidad de las identidades o el nomadismo posthumano. Si teóricas feministas como Monique Wittig pusieron en jaque la propia idea de feminismo en trabajos como El pensamiento heterosexual, en el que llegaba a afirmar las lesbianas no somos mujeres, en esta sala, María Cañas quiere contradecir el orden mundial y afirmar sin ningún reparo y con mucho orgullo, Dios es una mujer, pintada en torno a la que se presentan una serie de trabajos en los que se pone de manifiesto esta deriva nómada sobre la idea y noción de mujer, así como la cruda realidad a la que las mujeres se ven sometidas. La cosa nuestra y La cosa vuestra, son dos videoguerrillas o videomaquias que casi se pueden entender como caras A y B de una casete sobre el fenómeno de la puesta en escena del dominio masculino en la fiesta popular de la tauromaquia, extrapolable a las maneras en las que ciertos hombres siguen entendiendo su rol en el mundo. La cosa nuestra es un viaje delirante hacia el fenómeno de la relación entre los hombres y la especie bovina en la que confluyen referencias a la España Negra de Solana o al devenir animal de Bataille, mientras La cosa vuestra es un canto a la autodefensa feminista, una herramienta de risastencia ante la violencia de género y contra los animales. En esta sala el espectador también podrá ver NO NI NÁ, obra producida por TEA y que se muestra por primera vez. En ella, se aborda desde la risastencia como los glocalismos todo lo igual. En una tercera sala la artista descubre sus trabajos y reflexiones sobre el uso y abuso de las nuevas tecnologías así como sobre la religión del selfie. En un contexto cada vez más complejo respecto a la influencia tentacular que las tecnologías tienen en nuestra vida diaria cada vez nos queda más lejos aquella idea de la red libre, de las nuevas tecnologías como herramientas y modos de emancipación y conexión, pues hemos entrado en un infinito bucle de followers y likes donde el contacto real ha pasado a un segundo plano. Conocedora de los oscuros pasadizos de Internet, el trabajo de María Cañas se mueve en este juego doble de fascinación y animadversión, haciendo que de esa contradicción que habita en cada uno de nosotros lleguen a producirse dioses y monstruos, ídolos y villanos. Tecnopatías, demencia digital, obsolescencia programada, poshumanismo y chatarra electrónica, son algunos de los elementos en torno a los que pivota La mano que trina, una sátira sobre cómo los smartphones, tablets y ordenadores están terminando con la poca capacidad crítica de un ser humano ahogado en un mar de datos. Más información y más transparencia, como ecuación cuyo resultado real es menos poder crítico y un mayor dominio de las megacorporaciones dominadas por el lucro salvaje y voraz del ultracapitalismo de nuestro siglo. La utopía de un mundo conectado como en la premonitoria película de Fassbinder a veces provoca monstruos, de ahí que en Padre no nuestro (pieza producida por TEA junto a LABoral de Gijón), María Cañas siga descubriendo el lado oculto de esa idolatría tecnológica en una pieza compleja y oscura que nos advierte de la toxicidad de la red y la necesidad de contraprogramarnos en un mundo donde la tecnología dominante sea sustituida por un pensamiento crítico compartido y común. El cuatro ámbito es un laboratorio en el que se trabaja sobre la apropiación y la remezcla de las imágenes. El 8 de Septiembre de 2017 se presentaba en Sevilla, El ojo que proyectaba mujeres, cartel realizado por María Cañas para el Festival de Sevilla de Cine Europeo (SEFF), un símbolo en propias palabras de la artista “del espíritu incandescente del cine en resistencia, una mirada en continua reinvención, en forma de parto ocular en el que una heroína resurge del celuloide en llamas, cual ave fénix. Un homenaje al arte pulp, tan cercano a mi adorado cine de serie B”. El poder de circulación de las imágenes en nuestro tiempo hizo que al día siguiente las redes comenzaran a acusarla de plagio, ya que la imagen usada fue una versión rescatada del dibujante norteamericano Walter Popp, que ilustró una portada de 1954 de la revista pulp norteamericana Fantastic Story. Si desde los inicios de su trabajo María Cañas había venido trabajando con fragmentos de otras piezas como todos los seguidores del cine found-footage, y si ya en sus videoguerrillas se estaba hablando de cuestiones como la propiedad de las imágenes y la resignificación de las mismas en nuevo orden de relato, resultaba increíble la polémica suscitada en torno a dicho cartel. El linchamiento público al que se vio sometida, incluidos insultos, injurias y amenazas, solo sirvieron para fortalecer un debate que ya estaba presente en muchas de las obras de María Cañas. De toda esta situación da cuenta la publicación Historia de un cartel, publicada por la editorial Los Doscientos, coordinada por Rafael Doctor. La idea de lo común frente a la propiedad intelectual, la de la resignificación, la remezcla, el sampler y el hackeo, así como todas aquellas que tenían que ver con ese scratcheo visual que estaba presente en el arte desde los collages dadaístas, las propias obras pop o las de la corriente apropiacionista de autores como Sherrie Levine, Jack Goldstein, Richard Prince o Cindy Sherman, entre otros. De esta manera, esta sala se propone como un anarchivo apropiacionista, un espacio de documentación sobre esta corriente y un laboratorio de experimentación sobre los propios procesos de deriva iconográfica. En el quinto espacio María Cañas descubre sus reflexiones sobre el medio cinematográfico. En su afán por ir más allá, por llegar al Sin fin de Val del Omar, la pasión que María Cañas tiene por el cine experimental, marginal y bizarro, es similar a la que produce la cultura de masas, el folclore, lo popular y el propio cine comercial. En la genealogía de los seguidores del found footage iniciado por Bruce Conner, las investigaciones fílmicas que plantea en las piezas presentes en esta sala tienen que ver con los propios desbordamientos del medio cinematográfico, con esa adicción a la imagen proyectada que vemos en Arrebato y con el propio devenir de la imagen en movimiento en un mundo cada vez más saturado de imágenes. Desmontando para montar, apropiándose de fragmentos de las obras de otros para producir nuevos relatos, María Cañas compone en esta sala de cine un hipnótico collage visual con trabajos como Kiss the fire, una reflexión sobre el amor, el desamor y la caída al vacío de la pasión, Kiss the murder, un retablo contemporáneo en el que el amor aparece como el asesino supremo, Campo de sueños, un trabajo sobre el propio cine como mecanismo para producir terror o Risas en la oscuridad, un aquelarre fílmico protagonizado por esas mujeres libres que habitan entre capas de celuloide machista. María Cañas Licenciada en Bellas Artes, María Cañas cursó el Doctorado en Estética e Historia de la Filosofía en la Universidad de Sevilla y un máster en Postproducción digital C.E.A. Dirige Animalario TV Producciones, un espacio de creación dedicado a la cultura del reciclaje, al apropiacionismo y a la experimentación artística; una resistencia a la distracción en pos del cultivo del fuego interno. Es defensora a ultranza de la no privatización y la liberalización de nuestra memoria histórica e imaginarios y activista comprometida con la idea de cultura como construcción colectiva. Cree en la función del archivo orgánico y el detritus audiovisual como herramientas de desarrollo cultural, y en la necesidad de formar a personas aptas para gobernarse a sí mismas y no para ser gobernadas por otros. Su arte ha sido exhibido en multitud de festivales, ferias, eventos, centros de arte, museos y galerías nacionales e internacionales, como MAMBA (Buenos Aires); Risas en la oscuridad, C.A.A.C (Sevilla). Kiss the Fire. Espacio Iniciarte (Sevilla), Espacio 5. C.A.C. (Málaga); CAF Almería y La Virreina (Barcelona); AVANT 14 Cinema Arenan, Gallery Thimar/Westling (Suecia); Regarder penser la ville. Centre D´Art Contemporain Genéve (Suiza); MOCA de Shanghái; Galería Isabel Hurley (Málaga); Galería Llucià Homs (Barcelona); caS, ICAS (Sevilla); Fin de Fiesta en Sevilla, MIAM, Sète (Francia); y Scan Art (Londres). De entre los ciclos y festivales en los que ha participado caben destacar el Lima Festival de Cine Independiente, el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata (Argentina), el X SEFF (Sevilla), Márgenes, Cineteca Matadero (Madrid), el Festival Cinespaña (Toulouse), MIRA-Mostra de Novo Cinema Espanhol (Sao Paulo y Porto Alegre), las Jornadas de Reapropiación (México), The last Laugh, Film Society of Lincoln Center (Nueva York), la Filmoteca Española (Madrid), la Filmoteca de Cataluña y Filmoteca de Andalucía, sedes internacionales del Instituto Cervantes... A lo largo de su carrera ha recibido numerosos premios, entre los que destacan el Premio al montaje Ciudad de Alcalá del Certamen Nacional de cortometrajes Alcine festival a la obra Expo Lío’92; el Premio a la Mejor Película por Expo Lío’92 en el Festival Márgenes 2017; el Premio X Films del Festival Punto de Vista de Pamplona para La cosa vuestra; el Premio Alcances RTVA Canal Sur y mención especial del jurado para La mano que trina; el Premio El Público Canal Sur a las Artes Plásticas; y el primer premio-beca Universo_vídeo en LABoral Centro de Arte y Creación Industrial, Hamaca, Festival de cine de Gijón para La mano que trina. Además de ello, Sé villana ganó el Primer premio Ciudad de Alcalá del Certamen Nacional de cortometrajes Alcine del Festival de Alcalá de Henares, el Premio Julio Diamante Asecan Alcances en el Festival de Cádiz y el Premio Márgenes 2013. La cosa nuestra logró el Prix Ibn Batuta. FIAV, Nimes, Premio Román Gubern de Cine de Ensayo, UAB, CaixaForum, Barcelona. Barcelona VisualSound, Premio RTVA-Zemos98-Caja San Fernando. ----------------------------------------- ----------------------------------------- Coleccionista de imágenes, terrorista del archivo y defensora de la risastencia, María Cañas viene operando desde los años noventa en un apropìacionismo crítico que se ha ido desarrollando en diferentes obras de cine expandido, instalaciones y fotomontajes. NO NI NÁ. Contenga multitudes es una selección de trabajos que agrupados en diferentes contextos ponen en escena algunas de las problemáticas sobre las que ha venido trabajando en los últimos años, desde la lucha feminista a la poscolonial, pasando por los modos de sumisión a tecnología en el mundo actual, la reflexión melodramática sobre el propio lenguaje cinematográfico y los usos de las redes sociales como espacio de crecimiento o aniquilación. Defensora de la cultura considerada como un palimpsesto infinito, María Cañas propone un uso libertario de las imágenes y las palabras, juegos del lenguaje en los que la tragedia y el humor van construyendo un paisaje revelador de las grandezas y miserias del mundo en el que sobrevivimos. He construido estos fragmentos contra mi ruina es un verso de T.S.Elliot que María suele sacar en textos y conversaciones, y en él podemos ver cómo sólo desde la risastencia es posible seguir encendiendo la llama y construyendo un pensamiento crítico. NO NI NÁ, como una triple negación que se usa en el lenguaje popular para afirmar algo, insiste en esa idea iconoclasta y nihilista. Llegar al sí a través de negar dos veces. Construir la afirmación a través de un juego del lenguaje que deviene en el propio subtítulo de la exposición, Contenga multitudes, una apropiación del verso de Walt Whitman que aquí se convierte en credo. La vida es un fake. La vida es un juego. Un juego con fuego. Y es desde ese fuego que camina con nosotros desde donde es posible entender la pasión destructiva que construye el trabajo de María Cañas. Un infinito desmontaje y montaje. Un corta y pega que como en el cine de Val del Omar no tiene fin. Una apuesta por entregarse al susurro de las imágenes, a espigar entre ellas como la gran Agnès Varda para construir una serie de trabajos que jugando con la basura digital, con los detritus icónicos de todos los siglos y todos los lugares apuesta por la incorporación del saber popular a sincretismos e iconotropías de la era Post Pop. Contenga multitudes. NO NI NÁ. [Texto: Jesús Alcaide, comisario]

Actualizado

el 25 jun de 2019

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