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-Tan perfecta es la correspondencia entre nuestra ciudad y el cielo, que cada cambio de Andria comporta alguna novedad entre las estrellas. -Los astrónomos escrutan con los telescopios ... después de cada mudanza que ocurre en Andria, y señalan la explosión de una nova, o el paso del anaranjado al amarillo de un remoto punto del firmamento, la expansión de una nebulosa, la curva de una vuelta de la espiral de la Vía Láctea. Cada cambio implica una cadena de otros cambios, tanto en Andria como entre las estrellas: la ciudad y el cielo no permanecen jamás iguales.

Del carácter de los habitantes de Andria merecen recordarse dos virtudes: la seguridad en sí mismos y la prudencia. Convencidos de que toda innovación en la ciudad influye en el dibujo del cielo, antes de cada decisión calculan los riesgos y las ventajas para ellos y para el conjunto de la ciudad y de los mundos.

Italo Calvino, 'Las ciudades y el cielo 5', Ciudades invisibles, 1972.

Marcela Cabutti ha logrado una hazaña. Fabricó una nube enhebrando ladrillos. Generó curvas con materiales de recta geometría; construyó volúmenes orgánicos con módulos tectónicos. Así como Debussy en su obra Nuages ensayó figurar una imagen del cielo con el sonido, la artista busca transcribir la variabilidad de lo gaseoso en una inquietante arquitectura imaginaria. Así como Bernini maravillaba con los pliegues voladizos extraídos de la rigidez marmórea, la escultora asume el designio de transmutar la dureza de los materiales y corporiza la nubosidad en una escultura de falsa monumentalidad y frágil estabilidad.

La instalación reúne múltiples recursos y modelos que Cabutti investigó minuciosamente para llegar a la imagen definitiva de Octas. Desde la formación de un inventario personal de nubes, una colección fotográfica creada a partir de diversas expediciones de su mirada hacia el cielo -que recuerda al diario ilustrado de observaciones de J.W. Goethe, El juego de las nubes-, hasta el trabajo a diario en una planta de fabricación industrial de los ladrillos que eligió como elementos constitutivos de su proyecto. Desde el estudio de los descubrimientos de sostén de Brunelleschi hasta el sistema de catenaria. Desde el análisis de la arquitectura de origen latinoamericano, aquella como la incaica que yuxtaponía bloques sin amalgama, aquella que se sustentó en las paredes curvas, como la de Amancio Williams y Eladio Dieste; hasta el acercamiento a los sofisticados experimentos de manipulación de atmósferas para generar lluvias.

Si en piezas anteriores se destacaba su destreza manual para desarrollar su particular imaginario, aquí la artista profundiza sus indagaciones técnicas y conceptuales que cargan a la obra, a esa invención sutilmente compleja, con una densidad de referencias culturales y científicas. Cabutti persiguió la imagen de un dibujo del meteorólogo inglés Luke Howard, quien en su 'Ensayo sobre las nubes' de comienzos del siglo XIX propuso un sistema de clasificación y nomenclatura de las formaciones nubosas que perdura hasta nuestros días. El resultado se presenta como un paisaje celestial, cuya pieza central tiene la apariencia de una pila bautismal, o un silo, o un misterioso contenedor del vacío. Ondulaciones y esferas suspendidas que componen un cosmos monocromático. Una lluvia de barro que nos descubre, incluso por el aroma, los excedentes de pasta de ladrillo cruda que deja el proceso de amasado y mezclado de la arcilla. 'El procedimiento de formación de las nubes y la forma de fabricación del ladrillo posee elementos materiales y procesos comunes como la tierra, el agua, el calor y la evaporación', nos revela la artista.

¿Cómo se forma el volumen? La pregunta es la misma y permanece. Mientras tanto, entre lo artesanal y lo industrial, entre lo escultórico y lo arquitectónico, Marcela Cabutti como una imaginaria habitante de Andria, nos recuerda que todo lo que se construye implica una cadena de cambios, aquí y allí.

Viviana Usubiaga

Al llegar el invierno 2012

*Octas: unidad de medida de nubosidad del cielo