Nadie está en el presente de otro. La percepción de todo acontecimiento es múltiple y su posible representación ilimitada. La gramática filosófica de Benot (Eduardo Benot. Arte de Hablar. Gramática filosófica de la lengua castellana, 1910) explicaba “que el verbo puede ser pasado, presente o futuro respecto del momento en que se habla”. Como en nuestra lengua, Sanmiguel emplea sus textos en la pintura con una función adverbial para reforzar la noción de simultaneidad. Cuanto sucede, inaprensible en su contemporaneidad, es revivido una y otra vez en nuestra contemplación y en nuestra lectura; las diferentes capas y estratos que Sanmiguel tan pronto oculta como desvela tras las celdas geométricas de su pintura coexisten en un mismo plano temporal con la ejecución propia y con la consideración ajena.
La conciencia y la apariencia; los pensamientos que brotan, serpentean y se pierden; las presencias, el recuerdo de la acción, la memoria detenida, el...discurso y las emociones volcadas sin límite en los distintos sedimentos que el artista ha dispuesto en las obras que presenta en el CAB comparten un tiempo sincrónico. “[Mis emociones] son complejas y oscuras, y tienen que ver con una cuestión sexual que siempre está presente en mis obras. Esa ha sido siempre mi pelea, la búsqueda del equilibrio entre la luz y la sombra. Soy como Jano, el dios que tenía dos caras mirando hacia ambos lados de su perfil, el que habla por delante y por detrás, el futuro y el pasado a la vez. Como artista no voy a desprenderme de ese lado oscuro” ha comentado Néstor Sanmiguel sobre su obra.
Historias en los márgenes. Las razones de la pintura de Néstor Sanmiguel Diest
La trayectoria de Néstor Sanmiguel (Zaragoza, 1949) no pude ser resumida en la catarata de acontecimientos que han presidido su vida desde el año 2012. Un verdadero suceso, del que se ha ocupado en numerosas ocasiones la prensa generalista y la especializada, que tuvo su epicentro en la feria Frieze de Londres de 2013 cuando en apenas unas horas se agotó el catálogo de sus obras puestas a la venta —ante la mirada desconcertada de no pocos coleccionistas y museos españoles— situó a nuestro artista en el primer plano de la actualidad.
Antes de ese momento Néstor Sanmiguel Diest tuvo muchas vidas: como artista, como trabajador concienciado y militante, como fundador de movimientos artísticos esenciales para la historia de nuestra comunidad, como un creador radical y diferente en suma.
Integrante del colectivo A Ua Crag (1985-1996) y de los equipos artísticos El Segundo Partido de la Montaña (1987-1988) y Red District (1990-1992), donde conjuga su activismo y su posicionamiento político crítico con la experiencia plástica, será a partir de la segunda década de los años noventa cuando pergeñe su obra más personal y diferenciada. La pintura de eco expresionista realizada en los años ochenta fue dejando paso a lienzos más conceptuales, en los que la investigación sobre las formas y el discurso político y crítico seguían presentes acentuados por una nuevo lenguaje. En 2001, al presentar su primera exposición en Alemania que recogía obra desde 1993, Sanmiguel comenta: “Revisitando enigmas [el título de la muestra] me pareció que abarcaba a la perfección mi trabajo entre 1993, cuando trabajaba con formas planas ligadas de una manera extraña al dadaísmo o al surrealismo, y el nuevo siglo, cuando afronto una obra más actual, repleta de superposiciones de información”, y prosigue: “Yo pensé que había hecho unas rupturas grandísimas en mi trabajo, porque emocionalmente así lo he sentido sobre la marcha. Pensaba que de un día para otro iniciaba un nuevo discurso, pero luego te das cuenta de que esos descubrimientos que vas haciendo y que necesitas desarrollar con urgencia, van y se juntan con el paso del tiempo sin que tú siquiera te des cuenta”.
A finales de 2018, en la obra que presentará por vez primera en la exposición del Centro de Arte Caja de Burgos CAB y que el artista ha creado en ex profeso para ella, Sanmiguel revisita de nuevo el trabajo de los años ochenta: trazados geométricos repetitivos, ecos neoplasticistas y empleo de colores flúor, a los que suma ahora el uso del collage con papel prensa, publicidad e impresiones industriales, sin olvidar el uso de la palabra, del texto y de la escritura como herramienta expresiva.
Imágenes de la Exposición
Néstor Sanmiguel Diest. Presentes simultáneos — Cortesía de la galería Maisterravalbuena
Entrada actualizada el el 01 oct de 2018
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