Ubay Murillo expone en Twin Gallery del 30 de octubre al 29 de noviembre la muestra Alles Klar, un proyecto realizado ex profeso para la galería en el que reflexiona sobre el capitalismo como un sistema generador de deseos y sueños que, en algunos casos, derivan en pesadillas:
Un sistema que conforma un cuerpo físico pero también un cuerpo social, un modo de ver el mundo que convierte el cuerpo en mercancía o como objeto de deseo susceptible de ofrecer un rédito económico. Una fantasmagoría del cuerpo, que se ofrece como reclamo en los medios de donde salen estas imágenes. Un cuerpo desaparecido, fragmentado, distorsionado o desubicado. También puede interpretarse como una fantasmagoría social, pues ese desmembramiento y deformación también encuentra eco en la situación actual de Europa, Ubay Murillo.
La exposición estará compuesta por pinturas de las series "Big Smile" y "Alles Klar", además de collages que continúan las reflexiones que...contienen los cuadros, pero a través de otro medio:
Las obras que componen la serie "Alles Klar", título también de la muestra, surgen a partir de la campaña de publicidad de una casa de moda europea que se presenta en los medios al mismo tiempo que se produce la quiebra de uno de los Holdings financieros más importantes de Estados Unidos, Lehman Brothers. Unas imágenes que para mí suponen casi un epítome de lo que pasaba en esos momentos -año 2008- y de lo que iba a suceder durante estos años, especialmente en Europa. En esa campaña, unas modelos (bastante retocadas) posaban indolentes en un escenario que se repetía, merced a la ubicación de unos espejos deformantes detrás del atrezzo. He utilizado estas imágenes para formular un pregunta clásica de la pintura, a saber: la relación entre la figura y el fondo. Lo que traducido en otros términos, humanistas si se quiere llamar, sería la pregunta acerca de la relación entre el Sujeto y la Historia.
La serie "Big Smile" repite el modelo de retoque que encontramos constantemente en las revistas y blogs de tendencias. Sin embargo, la intención parece aquí dirigirse hacia otro lado. Efectivamente, vemos que los retratados, modelos sacados de los fashion media, están retocados e intentan esbozar una gran sonrisa, a pesar de los serios problemas que tienen para hacerlo, debido probablemente a las deformaciones anatómicas que padecen producto de un excesivo retoque fotográfico. Otra duda puede asaltar al espectador que contempla la obra ya que no sabemos de qué, o de quiénes, se ríen estas figuras. Esa inquietante extrañeza que provocan, la siniestra pose que convocan, se relaciona con la deformación corporal que vemos en "Alles Klar" y en los collages, donde el cuerpo es borrado por el escenario o tiene dificultades para despegarse del fondo", Ubay Murillo.
Estas series pictóricas también reflexionan sobre el estado de la pintura actual. Un medio que al artista le resulta particularmente elegante a la hora de reflexionar sobre el mundo, que mantiene una relación muy interesante con el pasado y la velocidad del presente. La pintura de Ubay Murillo, neobarroca (o barrococó como le gusta nombrarla), consciente de su pura superficie y, últimamente, poco dada a la narratividad, pregunta sobre las relaciones entre la pintura de la vanguardia con la visión contemporánea del cuerpo, entre el capitalismo y su fantasmagoría actual en el mundo del consumo de moda. Entre la música Black Metal de los años 90 del norte de Europa y el auge actual de la extrema derecha en esos países. Entre la pintura del XIX y el posible naufragio de la promese de bonheur que el capitalismo robó como eslogan al arte. Entre la pintura (y la política) de entreguerras con la situación actual, tanto de la política como de la pintura. Entre la difícil relación entre la revolución y un arte inscrito en el mercado. Un amplio abanico de intereses y de cuestiones que se tejen en el trabajo de este artista preocupado por la situación actual de Europa, de tal modo, que podríamos pensar que esta exposición es una reflexión sobre un continente y sobre su actual y futuro contenido.
Por último, los collages mantienen la pregunta por la relación entre figura y el fondo en las artes, por el Sujeto y la Historia. El medio cambia, ya que el artista usa las revistas de tendencias, utilizadas como biblioteca de imágenes para muchos de los cuadros, como medio en sí. De manera tradicional, el artista rasga, rompe o recorta trozos de papel y comienza a reutilizarlos, creando de esta manera una nueva composición que subvierte el mensaje original de consumo que se proponía. Con reminiscencias al arte Dadá y a los collages de Heartfield o Haussman, al arte minimal y al postminimalismo, a la abstracción clásica, a la obra actual de grafiteros, Ubay Murillo construye un pequeño universo de referencias cruzadas que le sirve para poner en jaque el mensaje de consumo que incialmente se pretendía y, paradójicamente, volverlo a inscribir en un mercado, en este caso a través de una galería.
De este modo, el título de la muestra ironiza con lo que se encuentra el espectador en la galería, puesto que esa expresión de uso común en Alemania, donde tiene su estudio el artista desde hace ocho años, podríamos traducirlo como "todo claro" o "todo en orden".
Imágenes de la Exposición
Ubay Murillo, Alles kar, 2014
Entrada actualizada el el 29 oct de 2014
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