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A vista de pájaro: las noticias destacadas de la semana

Mediador haciendo sus labores en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Mediador haciendo sus labores en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Esta es la información localizada "a vista de pájaro" por nuestra redacción y que, a modo de breviario, ponemos a su disposición.

19 mediadores culturales del Museo Reina Sofía se quedan sin trabajo por un error en la licitación

Madrid, España - El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía enfrenta un conflicto laboral relacionado con la externalización de los mediadores de su área de educación. La empresa Sedena, encargada mediante licitación de estos servicios, comunicó la intención de iniciar un procedimiento de Expediente de Regulación de Empleo (ERE) a partir del 29 de febrero. El museo, al desistir de una nueva licitación debido a errores en el cálculo de salarios y categorías profesionales, enfrenta un retraso de al menos seis meses en la contratación de mediadores.

Los errores en el proceso de licitación incluyeron el cálculo erróneo de salarios según un convenio estatal en lugar del convenio de la Comunidad de Madrid, y discrepancias en la categoría profesional designada a los mediadores. Estos errores, considerados no subsanables, llevaron al desistimiento de la licitación, lo que afecta a 19 mediadores que podrían quedar sin empleo durante el periodo de reestructuración. Aunque el museo se comprometió a acelerar una nueva licitación, la empresa Sedena notificó la intención de realizar un ERE en lugar de un ERTE, lo que generó preocupación entre los trabajadores y sus representantes sindicales.

Los mediadores expresan su percepción de una falta de "voluntad política" por parte de la dirección del museo y critican las condiciones laborales en el sector cultural en España. A pesar de la importancia de su labor en facilitar visitas comentadas y promover la excelencia en el museo, se enfrentan a una incertidumbre laboral y a la necesidad de soluciones legales y políticas para mejorar sus condiciones y proteger sus derechos laborales.

Nuria Enguita

Nuria Enguita dimite como directora del IVAM tras la denuncia de la Generalitat por una donación

Valencia, España - La directora del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), Nuria Enguita, ha presentado su dimisión tras una denuncia realizada por la Consejería de Cultura a la Fiscalía. La denuncia está relacionada con una donación de terrenos que Enguita hizo a la fundación de Vicent Todolí, quien previamente había participado como jurado en el concurso público que la seleccionó como directora del IVAM.

A pesar de la denuncia, la portavoz del Gobierno valenciano había afirmado que Enguita permanecería en su cargo mientras no se confirmaran irregularidades. Sin embargo, Enguita ha renunciado, argumentando "continuos ataques" y la falta de apoyo del Consell. Aunque el vicepresidente de la Generalitat, Vicente Barrera, no le pidió públicamente la dimisión, se estaba sometiendo al museo a una auditoría. Enguita defiende el éxito del IVAM durante su dirección y sugiere que los ataques coinciden con la visibilidad social máxima del museo. La llegada de Vox al departamento de Cultura generó especulaciones sobre su posible salida, pero Cultura le mantuvo la confianza.

La dimisión deja al IVAM sin dirección, en pleno proceso de búsqueda de un nuevo gerente. Cultura respeta la decisión de Enguita y destaca la normalidad en el funcionamiento del museo. Cultura considera este caso heredado del gobierno anterior y sostiene que los responsables de aquel momento deben dar explicaciones para aclarar la situación. Enguita fue elegida como directora en 2020 por concurso público, siendo la única candidata, y formalizó la donación de terrenos dos años después, alegando que fue parte de una campaña de crowdfunding. La denuncia sugiere la posibilidad de una donación retributiva.

El artista Jeffrey Cheung altera su propia obra con una tela que dice "¡Alto el fuego ya!"

Artistas protestan contra la censura y abogan por Palestina en el Yerba Buena Center for the Arts

San Francisco, EUA - En una desafiante manifestación contra la censura percibida, ocho artistas del Yerba Buena Center for the Arts (YBCA) de San Francisco modificaron sus obras expuestas durante una protesta a favor de Palestina el 15 de febrero. Les artistas, entre les que se encontraban Paz G., Tracy Ren y Jeffrey Cheung, llamaron a su intervención coordinada "Carta de amor a GAZA", acusando al YBCA de obstaculizar su defensa de Palestina en la exposición Bay Area Now 9 Triennial. Las modificaciones incluyeron sangre falsa, lemas pintados con pintura en aerosol y pancartas con mensajes como "Palestina libre" y "Alto al fuego ya".

La protesta se extendió más allá de la expresión artística con la participación de varios grupos activistas como Jewish Voice for Peace (JVP) Bay Area y Writers Against the War on Gaza (WAWOG). Desde el balcón superior de la galería se distribuyeron panfletos en los que se detallaban las quejas de les artistas. Entre las demandas figuraba el fin de la supuesta censura de la YBCA, citando casos como la propuesta de mural de Cheung con los colores de la bandera palestina se enfrentó a un rechazo inicial, y la negación a Branfman-Verissimo de incluir la frase ”Free Palestine" en su cartel Marquee Statementa.

La directora general de YBCA, Sara Fenske Bahat, respondió explicando que el diseño de Cheung fue aceptado tras incorporar los colores de la bandera, pero que la petición de Branfman-Verissimo fue rechazada debido a decisiones curatoriales. Les artistas también pidieron la destitución de los miembros "sionistas" del consejo de administración y de los financiadores, específicamente refiriéndose a la Fundación William y Flora Hewlett y la Fundación Koret, y exigieron a la YBCA que se comprometiera a un alto el fuego en Gaza, que integrara a artistas palestinos y árabes a la programación, y que respetara la agencia de les artistas expositores. La manifestación pacífica concluyó sin intervención policial, duró hasta las 19.40 horas, y el YBCA permaneció cerrado el 16 de febrero. Fenske Bahat hizo hincapié en el compromiso del centro con la diversidad de expresión, pero no abordó directamente las reivindicaciones de les artistas.

Manto Tupinambá. Imagen vía Museo Nacional de Dinamarca

Este 2024 el manto Tupinambá retorna a Brasil

São Paulo, Brasil - El Nationalmuseet, Museo Nacional de Dinamarca, anunció la devolución del manto Tupinambá al Brasil después de más de 300 años en su posesión. Este anuncio, programado para 2024, generó amplia cobertura en blogs, sitios web de museos, revistas y periódicos. A pesar de la extensa atención mediática, pocos análisis se centraron en los aspectos fundamentales, como las condiciones que llevaron al saqueo de esta y otras piezas durante el comercio triangular del Atlántico y el impacto insidioso del colonialismo.

La restitución, oficializada dos años después, se atribuye en gran medida a la "sensibilización" del director del museo danés y las relaciones internacionales con el gobierno brasileño. La noticia fue tratada con reserva, según describió Elisangela Roxo en su artículo A volta do manto Tupinambá [El regreso del manto Tupinambá], publicado por la Revista Piauí el 27 de junio de 2023. Destaca el papel del embajador de Brasil en Dinamarca, Rodrigo A. Santos, quien, en el proceso de repatriación, contactó y entregó cartas de líderes de la Tierra Indígena Tupinambá de Olivença.

Tras el anuncio, la atención mediática generó un murmullo sobre el regreso del manto, pero también destacó una batalla más profunda: preservar la cosmología y la herencia cultural del pueblo Tupinambá. Este grupo, que ha luchado por décadas por la reestructuración de su pueblo y la demarcación de sus tierras, representa a uno de los pueblos más afectados por la colonización. Además del genocidio, han enfrentado pérdidas y procesos de urbanización en sus territorios, llevándolos a autodenominarse a veces como caboclos o pardos en estrategias de negociación frente al sistema de exterminio y violencia.

La Bienal en Resistencia

La Bienal en Resistencia regresa en marzo a Guatemala

Ciudad de Guatemala, Guatemala - La Bienal en Resistencia ha anunciado que retomará el programa interrumpido en octubre del 2023, después de la decisión de unirse al Paro Nacional que sucedió en solidaridad con la defensa del presidente electo Bernardo Arévalo.

Del 20 al 27 de marzo, la Bienal en Resistencia, una iniciativa autogestionada por La Revuelta y CARTI (Central de Artivismo e Innovación), desdoblará un programa con artistas de Guatemala, México, Perú, Chile, República Dominicana y Argentina con el propósito de generar diálogos en comunidad que evidencien problemáticas, temas incómodos y ejercicios sociales que afectan a la región latinoamericana. El nuevo calendario será anunciado en las próximas semanas a través de sus redes sociales.

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